Восстанавливаем справедливость: пальма первенства по вниманию всегда у обладателей «Золотой пальмовой ветви». Но иногда Гран-при тоже остаются в истории и вспоминаются быстрее победителей
Самый яркий пример – Каннский фестиваль 1996-го года. Победил Майк Ли – его «Тайны и ложь», конечно, хороший фильм, но рядом с получившей Гран-при «Рассекающей волны» Ларса фон Триера выглядит слишком скромно. Перечислить всех, в чьей компании теперь Звягинцев, было бы громоздко, остановимся на фестивалях текущего тысячелетия.
2025
Гран-при – у «Сентиментальной ценности» норвежца Йоакима Триера, степенной, буржуазной и донельзя правильной работы, собравшей жирный наградной урожай (где и «Оскар», и приз Европейской киноакадемии за лучший фильм). Резонанс завоевавшей золото «Простой случайности» почтенного иранского диссидента Джафара Панахи значительно слабее.
2024
Гран-при – у нежного, поэтичного, очень женского фильма индийского режиссёра Паял Кападиа «Всё, что нам кажется светом». Золото – у «Аноры». Да, противостоять алкогольно-наркотически-эротическому угару американских секс-работниц и русского олигархоза, действительно, сложно.
2023
Гран-при – у «Зоны интересов» Джонатана Глейзера, жуткого, но и парадоксально, нездорово смешного погружения в быт работников концентрационного лагеря. Хотя комедией в контексте того фестиваля кажется «Пальма» «Анатомии падения» Жюстин Трие.
2022
Гран-при равенством голосов у двух фильмов – манипулятивной драмы бельгийца Лукаса Донта «Близко» о трагической мальчишеской любви и томного, эротизированного шпионского нуара француженки Клер Дени «Звёзды в полдень»; вот где жюри под председательством французского актёра Венсана Линдона впрягло в наградную повозку коня и трепетную лань (за лань – Донт). Победил «Треугольник печали» Рубена Остлунда; не поспоришь.
2021
Гран-при равенством голосов у двух фильмов – иранской психологической и авантюрной драмы «Герой» Асгара Фархади и наполовину российской роуд-драмы о странной дружбе двух одиночеств «Купе номер 6» финна Юхо Куосманена. Золото – у артового боди-хоррора «Титан» Жюлии Дюкурно. В России «Купе» прозвучало значительнее; впрочем, сейчас оно запрещено, «Титан» же, кажется, не пострадал даже от современной цензуры.
2019
Гран-при – у дивной социальной сказки африканской француженки Мати Диоп «Атлантика». Резонанс несопоставим с резонансом победивших «Паразитов» корейца Пон Чжун-хо, потому критиковать выбор жюри Алехандро Г. Иньярриту было бы дико. Хотя, кажется, я это делал – см. репортажи на Куле.
2018
Гран-при – у политической ретро-комедии афроамериканского классика Спайка Ли «Чёрный клановец». Золото – у «Магазинных воришек» Хирокадзу Корэ-эды. Я ошибаюсь или благополучно забыты оба фильма? Все репортажи с того фестиваля – здесь.
2017
Гран-при – у «120 ударов в минуту» Робина Кампийо, за которые болел я и, по слухам, председатель жюри Педро Альмодовар. Но он оказался в меньшинстве – победил «Квадрат» Рубена Остлунда. Все репортажи с того фестиваля – здесь.
2016
Гран-при – у драмы Ксавье Долана «Это всего лишь конец света» (про фильм я на Куле не писал, поскольку тогда ещё здесь не работал, но, пользуясь случаем, отсылаю к тексту про спектакль по той же пьесе). «Пальму» жюри (председателем был Джордж «Безумный Макс» Миллер) во второй раз отдало британцу Кену Лоучу – за левацкую социалку «Я, Дэниел Блейк». Я, Вадим Рутковский, негодовал. Ну, за Доланом, по любому, молодость (и ещё он трогательно прослезился на церемонии, а Лоуча никакими призами не проймёшь).
2015
Гран-при – у концлагерного ада «Сын Саула», жестокого гиперреалистичного дебюта венгра Ласло Немеша, чьи следующие работы попадали уже в Венецию; на Каннский фестиваль он вернулся только в этом году с байопиком «Мулен». «Пальму»-2015 не угадал, кажется, никто: жюри братьев Коэнов вручило её экшн-драме Жана Одиара «Дипан».
2014
Гран-при – у крафтовой пасторальной драмы Аличе Рорвахер «Чудеса». Золото – у «Зимней спячки» неторопливого турка Нури Билге Джейлана. Насколько я могу судить, у нового поколения продвинутых российских режиссёров Рорвахер – культ; Джейлана знают далеко не все.
2013
Гран-при – у «Внутри Льюина Дэвиса», джазовой драмеди братьев Коэн. «Пальма» – у эпической и эпохальной «Жизнь Адель» Абдельлатифа Кешиша. Жюри Стивена Спилберга – большие молодцы; ещё и потому, что в первый и единственный раз вручили «Золотую Пальмовую ветвь» не только режиссёру, но и актрисам – Адель Экзархопулос и Леа Сейду.
2012
Гран-при – у вяло сатирической комедии «Реальность» итальянца Маттео Гарроне. Золото (второе в биографии) – у фильма Михаэля Ханеке «Любовь». Приз Гарроне могу объяснить только тем, что председатель жюри Нанни Моретти поддержал соотечественника: сказать, что «Реальность» подзабыли сегодня, несправедливо. Её, показанную в начале того фестиваля, все (кроме Моретти) успели забыть уже к его середине.
2011
Гран-при равенством голосов у двух драм – «Мальчик на велосипеде» братьев Дарденн и «Однажды в Анатолии» Нури Билге Джейлана. Поговаривали, что для председателя жюри Роберта Де Ниро и Дарденны, и Джейлан стали открытием. Главная награда досталась «Древу жизни» Терренса Малика; и это было самое предсказуемое решение – можно было «Древо» даже не смотреть.
2010
Гран-при – у драмы о монашестве и терроризме «О богах и людях» француза Ксавье Бовуа. Победил «Дядюшка Бунми, который помнил свои прошлые жизни» тайца Апичатпонга Вирасетакула. Тоже предсказуемо – и справедливо: жюри великого сказочника Тима Бёртона выбрало уникальную сказку. Уравновесив наградной лист призом посредственной с художественной точки зрения, но политически корректной работе.
2009
Гран-при – у криминального эпика Жака Одиара «Пророк». Золото – у «Белой ленты» Михаэля Ханеке. Перемена двух кинотяжеловесов местами никого бы не удивила; но, опять же, выбор жюри был достаточно предсказуем – возглавляла его Изабель Юппер, сыгравшая у Ханеке одну из своих величайших ролей.
2008
Гран-при – у «Гоморры» Маттео Гарроне, гротескной драмы о мафии как раковой опухоли. Золоту социальной драмы Лорана Канте «Класс» все, помнится, удивлялись, и зря: председатель жюри Шон Пенн выбрал близкий себе левый гуманистический взгляд.
2007
Гран-при – у «Леса скорби» японки Наоми Кавасе. Золото (первое в биографии; второе – за «Фьорд» – принёс только что завершившийся фестиваль) – у социальной ретро-драмы расчётливого румына Кристиана Мунджу «4 месяца, 3 недели и 2 дня». Тот фильм Мунджу помню почти по кадрам (благо их не очень много) до сих пор. Кавасе – уважаемый автор, но на мой (и, видимо, не только на мой) взгляд, автор чересчур экзотический, укоренённый в далёкой, не всегда понятной культуре.
2006
Гран-при – у (анти)военной притчи Брюно Дюмона «Фландрия» (в 1999-м он уже получал такой приз за «Человечность»). Золото – у (анти)военной исторической драмы Кена Лоуча «Ветер, который качает вереск». Жюри возглавлял, вроде бы, далёкий от политики Вонг Кар Вай, так что решение – двойной сюрприз. Впрочем, весь конкурс того года был изрядно политизирован: проголосовали за тенденцию.
2005
Гран-при – у «Сломанных цветов» Джима Джармуша. Золото (второе в биографии) – у «Сына» братьев Дарденн. Похоже, председатель жюри Эмир Кустурица решил расширить число режиссёров, дважды побеждавших в Канне (до триумфа «Сына» таких было пятеро – Альф Шёберг, Фрэнсис Форд Коппола, Сёхей Имамура, Билле Аугуст и сам Куста).
2004
Гран-при – у кровавого развлечения «Олдбой» корейца Пак Чан-ука (именно он возглавлял жюри в 2026-м, принесшем эту же награду Звягинцеву). В победители жюри Квентина Тарантино выбрало док Майкла Мура «Фаренгейт 9/11».
2003
Гран-при – у «Отчуждения» Нури Билге Джейлана, трудно смотрибельной «пост-тарковской» драмы. Золото – у «Слона» Гаса Ван Сента; возможно, одно из самых радикальных решений каннского жюри (председателем был Патрис Шеро). Ещё и потому, что то же «Слон» получил и приз за режиссуру (с тех пор такое запрещено регламентом), а актриса «Отчуждения» Эбру Джейлан – приз за женскую роль.
2002
Гран-при – фирменной меланхоличной трагикомедии финна Аки Каурисмяки «Человек без прошлого». Золото – у трагического эпоса Романа Поланского «Пианист». Председателем жюри был Дэвид Линч – оценил работы, разительно отличающиеся от его творчества.
2001
Гран-при – у болезненной психодрамы Михаэля Ханеке «Пианистка». «Пальма» – у «Комнаты сына» Нанни Моретти. Оба фильма бьют под дых, но Ханеке ещё и между ног – жюри Лив Ульман выбрало более деликатный удар.
