Главную героиню – предположительно актрису Айшу, чьи планы на свадьбу с успешным бизнесменом нарушает семейный форс-мажор – играет сама Насибуллина. Роль мечты: из «золотой клетки» дома премиум класса Айша попадает на малую родину, где цивилизация то и дело пасует перед хтонической жутью и внутренними демонами.
В снах Айше (о том, что она, кажется, уехала в Москву, чтобы стать актрисой, мы узнаём лишь из чьей-то случайной реплики в середине фильма) является мистическая белая лошадь. Явь дома премиум класса от дикой природы предельно далека. Богатый жених Михаил (Максим Матвеев), сделавший состояние на неких околонаучных технологиях, холит, лелеет и трепетно (на родном для Айши татарском языке) поздравляет будущую супругу с днём рождения. Она, похоже, всем довольна – никаких
буквальных банальностей, мол, как скучна жизнь очень обеспеченной домохозяйки, фильм себе не позволяет.
Разве что тёмный огонь во взгляде Айши (Насибуллина – прекрасная актриса; жаль, не поделиться здесь её отчаянной театральной работой в спектакле Фёдора Павлова-Андреевича «Йелэна») выдаёт неустроенность. Может, из-за этого огня, не только из желания поддержать мачеху (Елена Руфанова), Айша, без раздумий и предупреждений своего бизнес-принца, срывается в Татарстан, где во время лесозаготовки исчез её сводный брат Тимур (Геннадий Блинов)...
«Шурале» – образец несовершенства; но это не упрёк; смотреть его куда интереснее многих складно придуманных и до зевоты предсказуемых фильмов. Этот заносит из стороны в сторону, там, где стоило бы пояснить и прояснить (хотя сосценарист Игорь Поплаухин – точно не про прояснить; см. «На тебе сошёлся клином белый свет»), возникают лакуны, пунктир, скороговорка. Отчего испытываешь досаду – но и ждёшь, какой зигзаг случится дальше. Сам момент исчезновения Тимура вышел смазанным, что, конечно, недочёт. Не сразу ощутишь опасность происходящего – до по-настоящему пугающих эпизодов остаётся немало экранного времени. Но они будут – и будут связаны не только с мотивами страшной сказки про татарского лешего.
Внутренние заносы и метания – тайное влечение «Шурале», поэтичного посвящения нестабильности, которую обманчиво легко объяснить тем, что убыр вселился, и хаос правит, и почва – как в метафорическом, так и в самом прямом смысле, как влажная чёрная земля – зовёт твою кровь.
Но на самом деле объяснить невозможно. Отсюда сбивчивость и нестройность – не только обратные стороны желания объять сразу несколько жанровых и культурных пластов; стилеобразующий базис.
А пластов да, немало. По «внешке» «Шурале» – и фолк, и эко-хоррор: Тимур поплатился за то, что корысти ради покусился на священную рощу (и получил в итоге от лесного духа шурале). Из древесной породы вырастает миф о вечной молодости.
И совсем другой архетип – вечная история о стреляющей глуши,
затягивающем в свою безысходность провинциальном городе Зеро, бандитском Нигдебурге, где всем рулит местечковый авторитет, не такой уж и мелкий бес в предательски невзрачном обличье (отменная роль Романа Михайлова). И точно не просто так в диалогах лесорубов (возглавляет компанию достоверно преобразившийся в татарина Савелия Сергей Гилёв, под его началом трудятся герои однокурсника Насибуллиной, актёра Мастерской Брусникина Даниила Газизуллина и звезды «Слова пацана» Рузиля Минекаева) передаётся привет «Брату»: «Жизнь висит на нитке, а думает о прибытке». А сёдла от неведомых угонщиков лошадей здесь мажут диковинным клеем – как могли бы поступить у Луцика с Саморядовым; даже если это незапланированная Насибуллиной и Поплаухиным случайность, эхо диких полей слышится отчётливо.
Авторские приветы – очень разным кинематографическим трендам с сильными энергиями – и в выборе актёров.
От медийных звёзд до Михайлова (из вселенной которого в «Шурале» пришёл и Геннадий Блинов) и Руфановой, чьё имя в первую очередь связано с «Молохом» Сокурова (и не важно, сколько лет прошло с его премьеры). Занятное камео – лишенца Димы, подъедающего пельмень с тарелки нежданного освободителя Михаила – у Хаски, культового героя новейшего времени (и мужа Насибуллиной). Среди гостей на дне рождения Айши можно узнать продюсера значительных авторских кинопроектов Катерину Михайлову и Сергея Бугаева, мальчика Бананана из соловьёвской «Ассы». Тоже пёстрая компания – непредсказуемая как фильм.
